UVの場合 2010年から倦まず弛まず 10枚のシングルアルバムなどを出したし, 特に ‘クールすることができなくてごめんね’, ‘梨泰院フリーダム’ などはプロ歌手たち劣らない完成度高い曲で好評を博した. ‘梨泰院フリーダム’の人気で UVは 2011年ソウル竜山区弘報大使に任命されたりした. MBC ストライキ事態で ‘武道’がギョルバングドエと ‘武道’のデセナムチョン・ヒョンドンの姿を見られなかったファンに ‘ヒョングドンとデズンが’は干ばつの中甘雨みたいな存在だった. ‘ヒョングドンとデズンが’はシングルアルバム ‘ケングスタラップボリューム1’と ‘オリンピック大路’を出すやいなやホットイシューに浮び上がった. 1980年代復古風の衣装とちょっとふしだらなしこなしを特色で立てた ‘ヒョングドンとデズンが’のアルバムには特に ‘MC ナルユ’ ユ・ジェソクピチォリング作業に参加してもっと話題になった. ギャグコンサートで歌う勇ましいラッパーでコントを引き続いた ‘勇ましいやつら’も実際に音源を売り出して活動の幅を広げている. ‘勇ましいやつら’はもう二つのシングルアルバムを出した状態で特に ‘I お金 Care’の場合ギャグコンサートの首長, 序数民 PDがピチォリングに参加して人目を引いた.
‘勝ちどき数’の出現は実は昨日今日の仕事ではない. 過去コメディアン兼歌手の系譜を整理して見ようとすると 1960年代に ‘田舍お爺さん初めて乗る汽車遊びで’という家事で始まる ‘ソウル見物’を通じて限り時代を風味したコメディアンソ・ヨンチュン, 広くは 1980年代状頭席と李ボンウォンコンビの ‘シーカーマンス’のパロディー音楽は勿論, クリスマスシーズンに合わせて発売されたシム・ヒョンレの永久キャロル, チェ・ヤンラク君でクリスマス, 金美化キム・ハングクのスリーと夫婦キャロルなどが人気を呼んだ事がある. ギャグ素材の仮四末とコメディアンのイメージを活用して歌手活動を一コメディアンたちと違い 1990年代パク・ミョンスとイ・フィジェはプロ歌手たちのアルバムを標榜した正規アルバムを何回出した.
‘勝ちどき数’たちの人気秘訣は何だろう. 貞徳県大衆文化評論家は “最近発売されたコメディアンたちのアルバム水準はほとんどプロ歌手たちの物と似ている水準で音楽のクォリティーが高い.”と “それにコメディアンたちの歌手活動には彼らのキャラクターが生きていてキャラクターの伝えるストーリーが音楽中にとけていて大衆に效果的に伝達する長所がある.”と評価した. 引き続き彼は “大衆視線が多様になって変わったということも大きい役目をした. 過去のように音楽に厳密な定規を適用して歌手の専有物にだけ見るのではなく誰も音楽ができる大衆が認識するようになった. 歌唱力とアルバムの作品性だけ見るのではなくアーティストたちのパフォーマンス側面も重要に思うようになりながら ‘勝ちどき数’らがもっと注目されるようになった.”と “現在歌謡市場の消費速度がとても早くなったうえに無限挑戦や芸能プログラムを通じて音源が発売されれば音源チャートをほとんど荒しながら ‘勝ちどき数’たちの歌がもう大衆に検証された側面もある.”と分析した.
一方 ‘勝ちどき数’たちの活動が歌謡界に否定的な影響を及ぼすという主張もある. ガングテギュ大衆音楽評論家は “‘勝ちどき数’たちの歌は現実的で日常性を持った家事たちが大衆にアッピールしながら人気を呼ぶ. 音楽の多様性は認められなければならないがこれらの音楽にはプロ歌手たちより音楽的真正性が欠けた部分もある.”と “最大の問題はこれらの歌手活動でプロ歌手になろうと数年間準備して来た認知度ない新人歌手たちの進入がもっと難しくなるということ”と主張した. 彼は “音源サイトたちもコメディアン歌手たちの音源が商業的にお金になって見たら彼らの音源主として掲げるきらいがある. 考えて見なければならない時点になった.”と指摘した.
キム・ジョンウン記者 kimje@seoul.co.kr
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