‘ミドナイッインパリ’

[ソウル新聞]道はハリウッドでかなり売れるシナリオ作家だ. お金儲けには関心なかった彼はシナリオを折って通俗小説でもない純粋文学で専業を決心する. おりしも ‘ドエンザングニョ’である婚約女李根津と未来の職人・張牡瓦ハムにパリ旅行を行く. ショッピングと観光にだけ沒頭する彼らと違い道は偉い芸術家の都市パリを満喫したい心ばかり. ある日, 夜の十二時を知らせる紙熱も度鳴らすと距離(通り)を一人きり散歩した道の前にクラシックしたプジョー乗用車が立ち止まる. 車に乗って到着した所は 1920年代パリ. 一生憧れたオニストアーネスト・ヘミングウェーとパブロパブロ・ピカソ, サルバドールダリ, F スコットピツゼロルド, T S エルリオッ, ルイスブニュエルなど伝説的な芸術家たちに会って友達になる. そしてアーネスト・ヘミングウェーとパブロ・ピカソを同時に心焦がれるようにした女人アドリアナと妙な感情に抜ける.

ウデ−エーロン監督の ‘ミドナイッインパリ’は時間旅行を素材で扱った. それでも空想科学(SF) 映画ではない. 指摘で気ばたらきありロマンチックで可愛いファンタジーだ. シニカルな諷刺と物笑いを楽しんだニューヨークしみったれエーロンの映画に暖かい温もりが伝わったのは昨日今日の仕事ではないが, この映画は頂点に立っているようだ. エーロンが献詞を捧げたパリはすぐでも駆け付けたい気がするほど魅力的な都市だ. ‘パリは宇宙で一番偉い都市’という劇の中で道のせりふがほらのように感じられない.

八十歳を目の前に置いた掻監督(77歳)の一数教えもある. 浅薄な資本主義の象徴とも同じ婚約女とその家族たちにまいた道は 1920年代のパリを憧れる. しかし 1920年代パリ社交界で ‘万人の女人’だったアドリアナはツールーズロートレク, ポールゴーギャンなどが活躍した 1880‾1890年代パリこそ真の ‘ベル・エポック’(黄金時代)と言いながら仰ぐ. この書き入れ時で道は悟りを得る. 過去に回帰したい欲望は現実に対する不満足から始まるというのを, 過去がいくら美しいとヘッもあの時の人々は ‘大過去’を憧れるというのを, 結局には現実で答を捜さなければならないということをエドルロ言う.

去年ゴールデングローブとアカデミー映画祭脚本賞を受けた作品を俳優たちが目立たない延期で品格を加えた. 道駅の五言ウィルソンとアドリアや逆意マリオンコティア､ﾑルが最適のキャスティングであることは勿論だ. アカデミー男女主演賞俳優アドリオンブロデ−(サルバドールダリ)とケシベイツ(ゴトルドスタイン)を含めてロマンチック映画の行き付け女主人公レイチォルメックエドムス, フランスのファーストレディーだったカルルだとブルだから(博物館ガイド) 位が助演にとどまったのはウデ−エーロンの映画ではないなら不可能だったはず.

海外では去年 5月封切りした. わずか 1700万ドル(約 195億ウォン)の製作コストを投入した ‘ミドナイッインパリ’の興行収益は 1億 5111万ドル(約 1737億ウォン). エーロン監督の映画では異例的な興行であるわけ. 評点を蝕合するロトントマトドットコムはこの映画の新鮮度を 93%で評価した. 我が国では 5日封切られる.

壬日霊気者 argus@seoul.co.kr

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