ストーリー貧弱な <泥棒たち>, 大当りした秘訣

- < 泥棒たち > , アメリカ式でバットマン取った

[エンターメディア=貞徳県の映画共感] < 泥棒たち > は 1千万観客を越そうか. 映画振興委員会入場券統合ネットワークによれば < 泥棒たち > は累積観客 543万1152人を記録した. 破竹の勢いだ. < ダークナイトライズ > 同じハリウッドブロックバスターもふらりと越した. 実は観客数が映画の質的完成度を言い表す指標にならない. しかし夏休みブロックバスターシーズンに私たちの < 泥棒たち > このハリウッドブロックバスター < ダークナイトライズ > を越したということはおもしろい事だ.

< 泥棒たち > は典型的な娯楽映画だ. もうハリウッドブロックバスターたちを通じて数えきれなくブァワッドン < オションスイレブン > 同じ典型的なジャンルを取った. キム・ユンソク, イ・ジョンジェ, キム・ヘス, チョン・ジヒョン, キム・ヘスク, イムダルファ, 五逹数, キム・スヒョンみたいな派手なキャスティングに, 希代のダイヤモンド '太陽の涙'を盗むというミッション, そしてつながる裏切りの連続... この映画はこの典型的な話公式を脱しない. 期待しただけのストーリーをそのまま見せてくれる映画だ.

そのためかストーリー的な側面で見れば映画は全く単純な方だ. しかし < 泥棒たち > は単純なストーリーの上に魅力的なキャラクターを立てておいてブロックバスター映画が見せてくれることができる見どころに邁進する. そうだから単純なストーリーはむしろ映画の娯楽性を高める效果をもたらしたりする. 演技者たちは各々せりふいくつを投げることだけでもキャラクターが持った魅力を精一杯現わす. 映画の特性の上少しの課長はあるがその課長は娯楽映画としては当たり前に思われる.

スペクタクルを刺激する二つの演技者はチョン・ジヒョンとキム・ユンソクだ. 建物の間を行き交いながら綱渡るのをするチョン・ジヒョンがこの映画で注目されることは他の演技者たちと比べてアクションが多いからだ. 彼女は特有の優越な外貌で優雅に綱をわたりながら観客たちを魅かせる. もちろん既存イメージを壊す荒いせりふたちが与えるカタルシスもある. しかし何より魅力的で韓国的なにおいを漂うこの映画だけのアクションはキム・ユンソクから出る. 今でも崩れるようなアパート外壁でその壁面に沿って動きながらする追撃戦は実にどの海外のブロックバスターでも見られなかった圧巻中の圧巻だ.

< 泥棒たち > 科 < ダークナイトライズ > を比べて見るとおもしろい事実を見つけるようになる. この二つのブロックバスターの見せてくれる様相が過去の韓国映画とハリウッド映画の公式を覆して見せてくれるからだ. < 泥棒たち > は韓国映画が(それも夏ブロックバスターを狙う映画街) 常に脱することができなかった意味に対する執着をふらりと脱ぎ捨てた感じだ. ただ楽しさのために駆け付けるこの映画はそれで一時私たちがブァワッドンハリウッドブロックバスターをそのまま再演しているという印象が強い. 一方 < ダークナイトライズ > はブロックバスターと言いながらも意味が見どころより強い映画だ.

< 泥棒たち > は限りなく軽くて, < ダークナイトライズ > は限りなく重い. どう思えばこの相反した流れが < 泥棒たち > 科 < ダークナイトライズ > の興行双曲線を描いた理由と見える. もう私たちの観客たちも完全な娯楽映画に対する欲求がそれほど高くなったという話でもある. 映画に対する濃い地奥やメッセージ側面で見ればどうもやや苦い現実のように近付きながらも, 他の一方で見れば韓国型娯楽映画の自信感を現わすようでもある. < 泥棒たち > の成功はその徹底的な娯楽映画の面々をよく描き出したという点と, もう純粋に楽しむことができる娯楽映画に対する私たちの大衆の欲求が会った地点でできたことだと見られる.

貞徳県コラムニスト thekian1@entermedia.co.kr

[写真=映画 < 泥棒たち > ]

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