映画 <お母さん> プレビュー

映画概要 題目 : お母さん (Mother , 2011) ジャンル : ドキュメンタリー 上映時間 : 101分 封切り日 : 2012.04.05 監督 : テズンシック 俳優 : 李小船

動画


筋書

ありがとうございます. 見たいです. 愛しています.

世の中で一番正しいあなた, お母さんが残した最後の話...
昌信洞. 狭い路地たちの間で人々が生きて行く. その所に一お婆さんがいる. 小さな天女という意味の小船と言う(のは)名前を持ったがその誰より広い胸と暖かい心で世の中を抱き出した方. 李小船女史は大きい息子チョン・テイルの死以後隣りの苦痛と彼らの戦争みたいな生を常に一緒にして, 40余年間自らの力で美しくて賢い生を暮した.
忍苦の時間が作り出した正しいことで ‘人住む世の中’を夢見たすべての人々のお母さんだった彼女の最後の 2年間の話. そしてチョン・テイルが焚身する前, お母さん李小船との最後の日を計ることは若い芸術家たちの演劇科の会う. 見積ることができないその日の苦痛を手に負えないが美しく昇華させた彼らに李小船の煮ったどんな意味であり, 李小船に息子チョン・テイルとこの地の労動者たちはどんな意味だろう.
小さな約束で始まったお母さんの生の名残が奇蹟みたいな希望の話で私たちののそばを尋ねて来る.

製作ノート

[About Movie : 01]


日常の風景で香ばしく咲き始めるこれ.牛.線.
きれいな映像と暖かい音楽が流れる ‘感性ドキュメンタリー’ !


増えた 1970年 “労動者は機械ではない”という叫ぶことと一緒に花火のように燃えた散り失せたチョン・テイル烈士, その息子との約束を守るために正しく一生を暮し出した李小船お母さんの生を盛った映画だ. 労動運動専門ドキュメンタリーストロー称えられるテズンシック監督はチョン・テイルのお母さんと同時にすべての労動者のオモニショッドンその李小船女史の最後の 2年をその誰より近くで眺めて, 一番低く思慮深いカメラで密着して記録した. 彼のカメラは誰も分かる ‘労動者のお母さん’ 李小船を描かないことに決心したようにただチォグルチォグルしわ寄ったある小さなお婆さんの日常をおとなしやかに眺めて眺める. カメラの前でばかりきまり悪がるタバコ, 人々会う前にはき帳面に鏡表示, 馴れ馴れしく打つゴーストップ, ホッジッ政治家たちに飛ばす一喝, 随時に寝る昼寝, 痛い体嘆くなど私たちのお母さんたちと別段違わない親しい姿を捕捉する. そのようにテズンシック監督は 2年よほどお母さんのおつかいもして, 爪も切って上げて, ゴーストップも一緒に打つなどお母さんの平穏な日常に一緒に属して厚い信頼を積んだ. その親密な日常のきめの中で闘士の姿ではない人間李小船の温もりと香りをオロッが採取し出した.またその中で李小船だけの香ばしい知恵と断固たる生の原則を見つけて, 彼女が息子チョン・テイルとの約束を 40余年間どんなに抱いて守りながら暮して来たのか見当をつけるようにする. そして私たちは神話化された労動者のお母さんではない謙遜と楽天, 愛で香ばしかった人間李小船の実体を木刀するようになる.


特に映画前編に流れて話題を集めている感覚的な音楽はプロジェクトデュオ ‘ハワイ’の作品で日常の淡泊な風景に春の日差しみたいな香りと温もりを加えて街 ‘感性ドキュメンタリー’と呼ばれても劣らない位絶妙に一団となる. ‘ハワイ’はバンドセーターのボーカルと同時に ‘熱もぐっすり屏風’という名前で 3枚のアルバムを出したイアリブと ‘つけたアソライグ’のボーカルと同時にジプシースイングバンド ‘ジブシエンピスィオケストだと’のギターリストイ・ホソクが結成したプロジェクトデュオだ. ‘弘益大女神’と呼ばれるイアリブの飾らない声と暖かい感性があふれる ‘誰か立てておいたたき火’, ‘花’が感性的に流れて, お母さんが労動者たちとともに連帯する多様な場面とお母さんの告別式場面に挿入された ‘小船のテーマ 2’と ‘小船のテーマ 1’は映画のためにイ・ホソクとイアリブがそれぞれ作業したオリジナルスコアで音楽だけでも解けない胸を打つに十分だ. きれいな映像と暖かくて纎細な音楽が流れる感性ドキュメンタリー増えた李小船の一代記を描いた人物の ‘肖像画’ではなく, 我がのそばで常に一緒に呼吸した李小船お母さんの日常を香ばしく盛った ‘風景画’になって暖かい春, いよいよ観客たちの前に到着した.




[About Movie : 02]


真の話を通じて正しく記憶されるこれ.牛.線.
内密した呼吸と愛で書かれた ‘記録ドキュメンタリー’ !


増えたチョン・テイルのお母さんと同時にすべての労動者たちのお母さんで一生 2男2女を一人きり育てた平凡なお母さん李小船の末年の名残を通じて彼女が一生を正しく守って来た生の原則と態度を発見海歌は映画だ. 私たちはチョン・テイル烈士の最後の遺言でお母さん李小船が息子の生の代わりをしてこの地の労動者たちのために 40余年を捧げたことをもう分かっている. その最後の遺言は [チョン・テイル評伝]はもちろんお母さんが在世になさった幾多のインタビューとお母さん一生の記憶を受けて少ないオドヨブ詩人の本 [うんざりするようにありがたい人々よ] などを通じて比較的詳しく知られた. ではその遺言の場面を李小船お母さんが直接チョン・テイル烈士の臨終を回想する場面を通じて見せてくれる. お母さんがこぼしておいたその日の記憶は当時の切々たる呼吸と感情までも盛り出して, 活字化された記録を越した悲しい歴史の瞬間をオロッが現在に召還する. これは 2009年 11月進行された東京大学学校わだ春樹教授の韓国の民主化運動あいさつとのインタビューで李小船お母さんが直接聞かせる話だ. 40余年が去る事だがあまりにもいきいきと彼女の脳裏にめりこんでドエネイは瞬間ごとに全身と心を捕縛するその記憶の瞬間を李小船お母さんは身震いをされる苦痛と共に悲しみをぎゅうぎゅう押しながら全力を尽くして伝える.特にこの場面はチョン・テイル, 李小船母子が別れた最後の朝を新しい身の言語で盛ろうと思った演劇義場面たちと交差編集で見えながらしみるように悲しく再現される.


有毒 ‘ありがとう’, ‘愛する’と言う言葉を惜しまなかった李小船お母さんは会う人ごとに一つ一つ心深く抱いて増えなかったことで有名だ. その姿を一番多くカメラに収めるようになったテズンシック監督はその李小船お母さんばかりの真似ることができない人事法を見つけてこんなに分類する. 牧師様やお坊さんなど宗教人に会う時は臍あいさつ, だとけんかをしている労動者たちに会う時は暖かくて長い抱擁, 油価協お母さんたちに久しぶりに会う時は抱擁とともにブービーブービー, 長官や権力の席にいる人に会う時は私知らないだと, そして政治家に会う時は抱擁後じっと眺めると言った台打つということ. 大変人間的で気ばたらきあふれる李小船お母さんの姿を通じて彼女がいくら人に対する愛が格別の人物だったのか今更悟るようになる. そして彼女が息子チョン・テイルとの約束を守るために抱いた生の動力が ‘愛’だったのを確信するようになる. と言う民主化運動と労動運動に一生を献身した李小船お母さんの闘いを直接的に描き出さないが, 人を向けた絶え間ない深い愛と思いやりで彼女の生が完成されたことを記録する映画だ.




[About Movie : 03]


回帰する時間の中で生き返えるこれ.牛.線.
世の中の 99%を慰めた ‘希望ドキュメンタリー’ !


増えた 2011年 9月 3日李小船お母さんが永眠に持ったという字幕で始める. テズンシック監督は 2009年初八旬になった李小船お母さんを初めてお伺いして, その年 8月初撮影を始めてその年からうんとお母さんが体が悪くなったことを感じた. しかし 2010年 11月 13日, チョン・テイル烈士 40週期を基点で超人的に気力がよくなったオモニショッギに映画にお母さんの死が盛られるつもりとは少しの念頭もなかったと. 結局増えた李小船お母さんの訃告で始めて, 時間をさかのぼってますますもっと元気になる彼女の姿に会う映画だ. しかしこの逆順の構成がお母さんの小川のため ?テックドエオジン構成ではなかった.






この回帰する時間の中で李小船お母さんを生き返えるようにした監督の暖かい意図は観客にもそっくりそのまま伝わって解けない感応を催して慰労と希望を与える. 八十三一生を貧しい隣りと労動者たちをかばって撫でて, 正義のない者等を向けて一番の前で全身を投げて争ったお母さん. 雄大で燦爛たる席は厭って常に心痛い席だけ捜し回ったお母さん. 焚身した労動者と学生たちの追悼式, 悔しく死んだ人々のためのデモがもとの場所だったお母さん. 終わりまでも 85号クレーンの上のキム・ジン宿衛院を心配しながら下って一緒に争おうと言ったお母さん. 世の中の 99%聞く心で抱いてやった李小船お母さん. ドキュメンタリー増えた李小船お母さんが世の中に残して行く慰労と希望のメッセージだ.




[Production Note]


1. 疲労. 2000‾2001


疲れることだった. この体制の割れ目を出して実質的な変革を持って来ることができる労動者階級がこれ以上は一つになることができないことを分かったその瞬間. それでも私と私の友達はこの体制の不安定に奴隷のように属してその被害を完全に, 絶えず受けてなくなければならないという事実を全身で感じたその瞬間. 疲れることが押し寄せた. 一通契約職労動者たちが電話局でひかれて出て散らばった労動者たちが漢江大橋に上がって絶叫しても, 全身にコチュジャンをつけて出入りを阻んだ警備(経費)と衝突しながら涙を浮かべるズボングフィ委員長をフォローしながらも, 希望の大きいのを育てるよりは敗北を受け入れるそれなりの方法を学ぶ時期だった. 酷い幻滅の時間だった. 正確にいつだったかは思い出さないが李小船に会おうと言う考えはあの時からであったようだ. 労動者ニュース製作団で割り当て(?)受けた編集のために去る時代の画面を見ていればいつも隊伍の中にそれとも演壇の上で逹観の表情で指導部と隊伍に参加した労動者たちを眺めていた彼女. そしてマイクを取ればいつも当代労動運動の大きい話題を ‘階級的団結と連帯’で一刀のもとに整理してしまう彼女特有の話法に驚いたりした. チョン・テイル烈士のお母さんという神話よりはただあの席で搖れないメッセージを送る彼女の壮健さに魅かれた.会ってみたかった. まずく初長編ドキュメンタリーだった ‘人間の時間’を終わらせて人物ドキュメンタリーをして見たいという欲求が ‘対話’ シリーズと ‘必勝’ シリーズのフレームを作っていた中だった. 私の自らこの疲れることを解決する方法を捜すことができなかった時代誰かに頼りたかった苦肉の策だったろう.


2. 成熟. 2002‾2008


しかし長年の期間活動して来た労動者ニュース製作団を整理しなければならないしその不安の頂点で私の自分自身をほうり出さなければならない状況が渡来した. あの時口につけて通った言葉はすぐ ‘成熟’だった. たぶん自ら崩れて逃げだすようにどこかに行かなければならなかった私を弁解するのに一番適当な単語だったことみたいだ. 無意識的に使って見たら本当にそのようになったことだろう? 何箇所の会社生活を経験しながら労動者という存在を一つの階級, 固まりで眺めるだけした私の自らの限界が見え始めた. 労動者の生活, 労動者の欲望, 労動者愛, 労動者の幸せ, 労動者の家族, 労動者の未来, 労動者の感受性... このすべてのものなどが私の問題になったし私が解決しなければならない話題になったこと. 不安の頂点でその理由を身に体得して行ったし変化のための努力は非常にディテールしなければならないという事実を悟って行った. うんざりした会社生活をやめてこれからは一人きり立つことができるという催眠(!)をかけて果てしない大平原に立つようになった. 組職ではないドキュメンタリー製作全過程を一人で完全に担当しなければならない状況を耐えやすくはなかったが止めないでそのことをして進んだ. 世の中との何建議仏画と何便の長編ドキュメンタリー作業がその間の時間に置かれた.後退の兆しだったかも知れない. しかし肯定の力を信じるか? それならその時期は李小船に会うための成熟の時間だったろう.




3. 会う. 2009. 8 ‾ 2010. 5


もう一度の幻滅の時間だった. イ・ミョンバク大統領で上がってまもなく裂けた金融危機. そして 2009年 1月 20事に起こった竜山惨事. 一人で良いした(?) ‘泉粉食’を終えてこれからはこの社会の市民として自分の発言をするとゲッダ思ったその時点. 2000年代初盤とても慕った一人物が浮び上がった. 昌信洞横町を具備具備上がってチョン・テイル記念事業会一方にあった彼女を 2009年初盤無鉄砲に尋ねた. 9時ニュースを見ていた彼女は蜜柑を度忘れしていた. TVの中に出た良くない消息を刃が立った言語で皮肉った彼女はよくお伺いするという私の言葉はグィッドングで聞いて ‘もっと遊ぶ...’という言葉だけしきりにしきりにした. やや小さい体つきにモムペズボンと練れた頭をした彼女は朝にしたキムチを一度味わって行きなさいという話も忘れなかった. 彼女を初めに見た瞬間. 私はこの作品を短く切ってする作品ではないという考えをした. 世の中人々が仮装(家長) ‘平和だ’ ここは絵と音はどれだろう. それはたぶん誰にもある ‘お母さん’という存在と分ける校監の瞬間のaでしょう. 不安と危機の時代, その校監の持つ意味は特別だろうという判断と李小船という人物とそれを分けようとすれば組職と效率が身についたその間の作業慣性を捨てなければならないという考えをした.長く仮面 3年. チァブゲでも 1年以上は彼女との出会いに集中しなければならないという考えをするようになった. ‘もっと遊ぶの’というものを言う彼女に ‘よくお伺いしますよ’ を数もなく繰り返しながら出た昌信洞路地で全体の絵を捕えて連れ行き始めた. もう一つ, 彼女のだと生を返り見る方法が誰かに提供されられる言葉とニュースリールではなく私のカメにだけ完全に可能にさせたい欲心があった. そうしようとすれば時間が必要なのは当たり前ではないのか.


その後初めてカメを取ったことは. 燃える平沢のサングチァ労動者たちけんかが終わってその年 8月末. 満海対象市民運動仮想を受けに行く彼女を追い掛けながらだった. 2009年から体の調子が悪かった彼女に百潭寺までの移動する姿はかなり衝撃的だった. 誰かに助けを受けなければ移動が円滑しなかった彼女は簡単に疲れてしながら苦しがる姿をよく見えた. どの位の視覚的動きを予想した私に全体的なトンとリズムを捕えて連れ行くための段初を提供する瞬間だった. しかし彼女の無限な労動者肩を持つこと(?)はその席でも間違いなく輝いた. 受賞所感を発表する席. 文化部長官と労動部長官を横に残して彼女は双竜自動車労動者たちに対する暴力を怒り幼い声で叱咤するのに大部分の時間を割いた. きまり悪さを越えてウルグラックブルグラック解約は彼らの表情が現場中継された大きいモニターに流れる時一緒に行った油価協お母さんたちと財団家族たちの拍手音は一座に響いた.


2009年 11月. 作品の中でも登場するが東京大学学校わだ春樹教授の韓国の民主化運動あいさつとのインタビュー席は李小船の生の原型を確認して私が李小船という人物とどんなに関係設定するはずなのかを定立するようにしたエピソードだ. チョン・テイル烈士と別れるその瞬間を思い浮かぶ度に非常に苦しがるという話を聞いたがそのインタビュー過程を撮影しながら私の自らも感情調節にならない位に彼女はその記憶の瞬間を非常に苦しがった. 世の中人々が期待する李小船とチョン・テイルをどんなに消化するはずなのかを悩んだ私はチョン・テイルを現わす戦略よりは最大限隠すとゲッダは戦略を選んだ.(それでも仕方なく出るはずだという考えもしながら) これは私のカメラがチョン・テイルに対する痛い記憶を思い浮かぶようにするのよりは彼女のその後と今の彼女ができるようにしたどんな生の原則たちを現わすのに努力しなければならないという立場だった. その後私は彼女とのインタビュー席でチョン・テイルと別れる瞬間を問わなかった. どのドキュメンタリーワークショップ席でそんな事情が分からないどの一人は李小船過去情報の大部分を占めるチョン・テイルをどうして選択して見せてくれなかったかと言う指摘をした覚える.今では弁解して見る.


4. 言語. 2010. 5 ‾ 2011. 3






李小船は仮面ますます体が悪くなった. 2010年 5月. 応急室に載せられて行った彼女は何ヶ月間の病院生活を繰り返した. あの時だった. 初めてお母さんが世を背くこともできるねと言う考えをした. しかしお母さんはその生活をよく勝ったしチョン・テイル烈士追慕 40週期に自分の役目を果たすために積極的に元気を出した. 夏が終わって行く頃. 病院生活を脱するためにその老身の身を導いて努力する姿は今も心一方に大きい感動で残っている. 以後彼女は自分に与えられた 40週期行事に積極的に参加したしむしろその前より旺盛に周辺人々に自分の言語を残そうと思った. 老けてしまった肉身の陰は部屋の中隅静かなウブゾリウにだけ残したしどこを出ても例の彼女のトダックさと叱咤はチョン・テイル 40週期を憶えるすべての人々に残った. どう思えば息子との約束から始まった労動者たちとともにした輝いた 40年中. この時期が彼女に一番大変だったが一番美しかった瞬間だったろう敢えて見当をつける.


5. くそ力. 2011. 4 ‾ 2011. 7


撮影本を HD ファイルで切り替える時間だけ一月がかかった. 全体用量は 16Tが出た. 撮影回数は日付数万 100日に近かったし退屈ならばカメラを持たないで尋ねた時間まで計算すればかなり多い時間を彼女と一緒に送った結果が編集を前に置いて出た. 手硬化監督を含めた撮影チームとお母さんは自然に近くなったしこの時からはお互いを捜す間になられて行った. 2011年 6月ある日. 私のママに会って仕事部屋に帰る時.. カメラなしに彼女の家に行って夕飯を食べて来た事があった. あの時寝るのが私のカメラを承諾した理由, そしてこの作品が本当にちゃんと出て人々に見せてあげたらと望む. 製作コストはどんなになって行くのか気になってあらゆる話を交わした時間が記憶に残る. 完全にカメラの前に自分を渡したし世の中に残した最後の自分の言語なのを分かったのか. あの時お母さんの表情とお話たちが忘れない.


編集を前に置いて私に一番切実だった話題はくそ力だった. 関係から自由にならなければならないというくそ力と長い時間を再組織するためには一つ二つのシーンに一喜一悲してはいけないというくそ力. そしてそれが完全に伝達するためには全体話を導いて進む編集リズムのくそ力が必要でもあった. ギムナヤング監督とかくかくなブレーンストーミングをする時. 私はお母さんの時間を逆に回さなければならないようだという考えをした. これはフラッシュバックという悔恨の感情ができるためではなくお母さんの言語をまともに理解してメッセージを投げるために必要だった措置だ. ‘ママ, こんにちは(さようなら)’の正方向と李小船の逆方向が会いながら彼女を眺めるまともにできた時点を提供しなければならないということと劇的リズムの完結のためにも選択されられた戦略だった. これは毎シーン撮影された結果物がそれが充分にできるようにするつもりという自信感の発露でもあったし長い時間の間積んで来た話が十分だという考えから出たことでもあった. 結果は? 恥ずかしいが... 観客の判断に任せる.


6. 追慕. 2011. 7 ‾ 2011. 11


2011年 7月 18日. 午後 10時. 忘れることができない日と時間だった. 佳篇集をした中仕事部屋に尋ねて来た知人とお酒飲んでいてテサム御兄さんの電話を受けた. ‘ママが息を休まなく’ やたらに飛び出したしカメラは取りそらえることができなかった. 佳篇は中止されたしやたらに記録のためにカメラをまたかかった. お母さんしてからはただ一度の撮影を残しておいていた. 生の終わりに至って一番低い謙譲の哲学を持った彼女が世の中人々を慰めるナレーションとけることだけが残っていた状況だった. いや, あの時は作品の終りの有無を去って無条件覚めるのを切に見送ったねたみだ. しばらく押し寄せた自責は絶えなかった雨のためもっと増幅された. 私がカメラで彼女をうるさくばかりしなかったら... 浮び上がりたくない記憶をまた取り出しておくようにしなかったら... 今この瞬間も後悔の機運がうねる. 申し訳ありません. お母さん...


お母さんは覚めることができなかった. 一月が少し過ぎた時間に韓日病院で居所を移したし救急車の中で初めにお母さんの顔をきれいに手入れをしながら伝達された彼女の暖かい温もりを忘れることができない. もうちょっと急いで怠けさを咲かなかったらお母さんの叱咤と訓戒を聞きながらもこの作品を人々と分けることができたでしょうに...


韓日病院に移送された後全体構成をまた悩み始めた. しばらくおいた編集をまた取り始めたし生と死の境界にいる彼女を応援することは最大限この作業を早く終わらせることであろうだと引き締めた. しかしいくばくもなくて彼女は死んだし葬礼期間あまりにも清かった空と雲たちの間で彼女をトナボネッダ. その時期. 私は一滴の涙も流さなかった. 自慢ではなくその最後の姿を記録しなければならない任務を自ら自覚真書だったろう. 彼女が去った後にもこの作品のために残しておいた私の仕事のためにくそ力を発揮したからだったろう. 彼女が残しておいた席と言葉を人々に完全に伝達しなければならなくなければならないという責任意識のためだったろう. そして彼女を少しでも先に世の中と別れるようにした借金した心をはたくためにただ悲しんでばかりいることはできなかったからだったろう.


7. 感謝.


この地面に似合うかも知れないがこの作品を作るために多くの方々の助けがあった. 製作スタップたちは言うまでもなくてこの作業のために悩みを配った幾多の人々. いっしょに気経に後援に手を突き出してくださった後援製作者方々. 李小船という人物のためだった側だがそれがどこたやすい事だったろうか. お母さんが暮して来た生のように肩を持ってくれて, 分けた幾多の李小船のためこの作業は難しいが完成された. 感謝してありがたいという話では何か非常に不足だ. ただこの作品が後援してくださった方々に少しでも慰めになるように願う心切実だ. そしてこの作品の主人公李小船お母さん... ありがとうございました.
(文テズンシック監督)